As gravatas familiares de Itmad-ud-daulah e a filha dele, a Imperatriz,,
estava próximo conectado com a Pérsia e Ásia Central; e nenhuma dúvida
a moda fixada pelo tribunal de Jahangir conduzido ao elemento de Saracenic
ficando predominante no estilo de Mogul, ambos em construção e em
decoração. Muitas autoridades conectaram a diferença marcada
entre a tumba de Itmad-ud-daulah e os edifícios de Akbar para italiano
influencie, só no chão que Jahangir é conhecido para ter sido
parcial a europeus, e lhes permitiu acesso livre para o palácio dele. Lá
porém, não é um rastro de arte italiana em qualquer detalhe do edifício;
não há uma forma ou idéia decorativa nas quais não tinham sido usadas
Índia ou na Ásia Central durante séculos. O uso de trabalho marchetado marmóreo
em tão extenso uma balança era uma novidade, mas era só uma imitação,
ou adaptação, do azulejo-mosaico esplêndido e azulejo-trabalho pintado,
que foram empregados os tipos de commonest de decoração na Pérsia:
A mesquita de Wazir Khan a Lahore, embutiu o tempo de Jahangir, é uma multa
Exemplo índio do posterior.
A arte de embutir pedra tinha sido practised na Índia para muitos
anos antes deste edifício; mas aqui, pela primeira vez, nós achamos
o inlayers que faz tentativas a imitação direta de cerâmica Persa
decoração. Todo o _motifs_ familiar de arte Persa, a árvore de vida,
e outros tipos florais, a árvore de cipreste, os flor-vasos, frutas,,
vinho-xícaras, e são reproduzidos recipientes de rosa-água exatamente aqui como eles
é achado em azulejos de mosaico Persas. Em Xá o palácio de Jahan e no
Taj que eles foram um passo mais adiante, e imitou o mais naturalista
tratamento de fresco Persa que pinta e outra arte pictórica; mas
nunca há a sugestão mais leve de desígnio europeu dentro o
decoração destes edifícios.
É bastante possível que alguns italiano podem ter mostrado para o nativo
espécimes de inlayers de dura_ de _pietra florentino, e sugeriu
eles este tratamento naturalista, mas se italiano ou outros europeus
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